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75寸电视长宽是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了(le)观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑75寸电视长宽是多少色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最(z75寸电视长宽是多少uì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处(chù)可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大(dà)艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚(yà)当的形象(xiàng)体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。